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　　“靈魂是無法被壓死的，只有生活才能壓倒你。”這是新近上映的電影《心靈奇旅》中的一句臺詞。

　　而我們，正像是都市生活中疲于奔命的駱駝，組團進行一場旅程?？赐觌娪?，不禁抖了抖肩膀，仿佛是想抖落一些積壓已久的稻草，然后輕輕舒一口氣。

　　這是一部成人動畫電影。死去的靈魂會在生之彼岸得到安息，其中部分名流偉人成為導師。而新生的靈魂在生之來處誕生，通過修行得到各種性格，并在導師的教導下，明悟自身，點亮能夠投胎入世的“火花”，從而得到前往地球的通行證。

　　有一個代號“二十二”的靈魂，已經(jīng)在這里待了幾千年，卻依舊沒能點亮自己的火花，甚至拒絕出生。而這時，醉心于爵士卻始終郁郁不得志的中學教師喬伊老師的靈魂誤入此處，成了“二十二”的導師。故事便由此展開。

　　電影為我們觀照生活提供了另一種視角。平日里，我們總會為生活附加一個結(jié)果，想去提煉、牽引或是抵達某一個意義。比如喬伊一直向往著一場演出，也比如理發(fā)師曾夢想著成為獸醫(yī)，“我天生就是一個小提琴家”“我注定是要干一番大事業(yè)的”，當這些目標占據(jù)了全部的瞳孔后，我們便無暇觀察生活其他的部分，無暇感知生命在其他方向上的羈絆與共鳴，更無暇過問自己“如果實現(xiàn)了這個目標了，那然后呢”。

　　當喬伊完成了他珍而視之的演出后，卻感到和平常并沒有什么不同。然后呢，然后是明天還有一場演出。他沉默了。然后的后面，是一片空曠。

　　在電影中，有一處忘我之境。當人們沉浸在自己所做的事情中，無論是演奏音樂、理發(fā)、走鋼絲還是扣籃，都會讓靈魂進入忘我之境，在空中發(fā)光，懸浮。但當這種追求成為執(zhí)念，就會被包裹在一個狹小的、密不透風的沙袋中，落在地上，成為臃腫、猙獰的模樣，淪為迷失的靈魂。固然，此時他們依舊是樂在其中，但這已經(jīng)不能讓靈魂得到洗禮與升華，而是帶來了沉重的負擔。

　　“二十二”也成了一個迷失者。他接受過林肯、特蕾莎修女的教導，見識過各種成功與輝煌，卻也更清晰地知道生命的虛妄與荒誕。如果一定要讓生活具有意義的輪廓，就逃不過然后的審問?？扇缓蟮暮竺娌]有答案。

　　“誰說生活就一定是要有意義的呢？”管理生之來處的存在對喬伊反問道，而電影的立意也由此得到了延伸與深化。

　　那么，“二十二”是怎么點亮“火花”的呢？它到地球上，短暫地生活過了一次，擺脫了生命的束縛，真實地生活。

　　我想，生活的魅力就是生動的、繽紛的平凡。擁有感覺，擁有情緒，擁有體驗生活的能力，擁有屬于自己的生活，是宇宙對生命最豐厚的恩賜。那些被我們忽略的細節(jié)，質(zhì)感、光澤、味道和人世間的種種動與靜、混亂與秩序，這些能夠作為時間和生活的證據(jù)的事物，是生之來處所沒有的幸福，是只存在于生活過程中嶄新的、珍貴的美好。所以，比薩的香氣、棒棒糖的甜意、地鐵座椅下的半瓶飲料、地面通風口吹出來的風、像千紙鶴一樣落在掌心的樹葉……都成了比爵士更爵士的救贖，讓一個不想死的靈魂和一個不想活的靈魂得到了各自的救贖。

　　于是喬伊扔掉了樂譜，把這些事物放在了鋼琴上。爵士的生命力在于隨性的傾訴，生活也是這樣。在實現(xiàn)生命的目的的同時，既感受自己的生命，也感受生命之外的世界，珍惜每一分每一秒“活著”的狀態(tài)，感觸著熱淚盈眶與充滿希望之間蓬勃的張力，我們才能修得生的圓滿。

　　事實上，也只有生的豐滿與真實，才能讓人無懼死的永恒與虛無。

　　曾有一條小魚問老魚：“怎樣才能抵達大海？”老魚說：“你現(xiàn)在就在大海里。”“不，我是在水里，我想要的是大海。”有時候，我們用盡一生去發(fā)現(xiàn)的答案，原來就在于日常的生活。只是又被我們繞了一大圈，用另一種事倍功半的方式重新發(fā)現(xiàn)與論證。“活在當下”，當我們逐漸忘了為什么而出發(fā)，回首這半世浮沉，卻感到生命空曠、輕浮得如一粒微塵時，便去進行一場心靈的奇旅，去發(fā)現(xiàn)并重新點亮屬于自己的生活最根源處的火花。

　　于是，便回到了電影海報上的那個問題：“如果有個地方能改變命運，你是否愿意一鍵重啟人生？”